两部星战，成为当今第一流的导演。
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这一时期的《星球大战》简直就是美国精神的象征，里面的星舰、太空穿梭机、机器人，代表着米帝的工业化水平和强横的生产力，和不可阻挡的文化输出。
同样是帝国，英国现在的文化输出就差了点，电影电视里除了《亚瑟王》就是巫师梅林，除了莎士比亚就是简爱，充满了破旧陈腐气息。
而米国则简单粗暴，直接是满银幕的钢铁。
钢铁才是最强力的文化，所有人都能看懂的文化。
卢卡斯对孙朝阳这个东方来的作家很好奇，握手后，大伙儿随意坐在躺椅上喝酒聊天。
白人的身体和东方人有区别，他们对酒精这种东西容易上瘾，所以今天三人喝的都是烈性酒。旁边的桌上摆了红红绿绿十几种，有威士忌，有杜松子，有苦艾酒，有龙舌兰酒……
孙朝阳早就听说过苦艾酒的大名，毕竟是凡高喝过的，但一尝，绝对难喝得要命。而且据说这玩意儿喝多了容易产生幻觉，就改喝白兰地，好歹甘醇。
卢卡斯当年拿了星球大战剧本四处找投资的时候吃尽了苦头，对孙朝阳所说的编剧中心制很感兴趣，就跟他聊了起来。
孙朝阳大概说了一下后世美国收费频道的模式比如hbo，一部电视连续剧在立项之后，就由编剧开始负责故事走向，一边拍一边播一边写剧本。编剧根据观众的反馈和收视率对故事情节进行调整。
比如《权力的游戏》中，编剧自作聪明把最受欢迎的角色雪诺给写死了，被观众一顿狠批，大量退订。
没办法，编剧下一集的时候只得让红女巫复活雪诺，弄出个大笑话。“你什么都不懂。”
一般来说，每部电视剧先只拍一季，十几集的样子。播完之后，电视台在权衡收支，确定是否采购第二季，或者直接砍掉这部片儿。
有的剧播出效果不好，一季就砍。有的则不停拍不停拍，拍个二三十季都不稀奇，比如《行尸走肉》。
这其中的核心就是一个好的编剧团队，写出的故事要能够吸引观众，纯粹的市场行为，竞争也特别残酷。
说到底，最后还是故事，故事，故事……
刚开始的时候，卢卡斯对孙朝阳纯粹就是好奇。之所以邀请他过来派对，不外是带着老白人的傲慢和猎奇，想看看东方最优秀的作家究竟是什么模样。
现在聊了半天，顿时认真起来。
最后更是大为佩服。
电视时代的到来，大潮流不可阻挡，孙先生竟然能够敏锐地把握到其中的商业模式，把握到观众和艺术创作者的距离正在不断接近。
最后，他感慨道：“孙，我无法想象一个来自东方的作家对我们西方的影视那样熟悉。虽然我不拍电视剧，但你的观点还是给了我很大启发。对了，我听布吕肯先生说，你也在写科幻小说？”
阿布插嘴道，他父亲以前在中国做过外交官，在中国的朋友会经常给他寄报刊杂志，他也读过孙朝阳的《球形闪电》感觉很不错。
卢卡斯笑着说：“你是写科幻小说的，我是拍科幻电影的，没准我们可以合作一下。小说版权影视卖没有，要不给我吧。”
他这一说，孙朝阳和阿布都显得尴尬。
《球形闪电》中有大篇幅的中米两国战争的描写，这玩意儿怎么拍，太敏感了。
孙朝阳正琢磨着怎么回答，阿布说：“小说的影视版权已经卖掉了，卢卡斯先生你也知道的，孙先生是中国最好的作家，他的作品还没写完所有的版权都被人抢了。不过你也不用失望，孙先生现在正在写一部短篇科幻，要不要你先订下来？”
说着话，就递给孙朝阳一个眼色，示意他先答应下来。
孙朝阳也是精神大振，这是一次机遇。虽然说，影视公司或者像卢卡斯这种大导演都有囤版权的习惯，购入的ip一百部中能拍一部就算不错的，相比起一部大电影动辄几千万上亿美元的投入，ip那点钱根本就不值一提。但对作家编剧们来说，却瞬间能财务自由。
《救猫咪》的作者在九十年代初卖出去一部剧本，就有百万入账。
他琢磨了一下，顿时有了主意，点头笑道：“卢卡斯先生，没错，我正在写一个短篇科幻小说，字数不多，应该几天就能完稿。这样，我给你说说故事。”
卢卡斯倒了一杯威士忌，点点头。
孙朝阳就缓缓说起了这个故事。
一个女太空人挂着安全绳，从空间站缓缓爬出。空间站的太阳能板发生故障，如果不尽快修好，电力只能维持十个小时。
按说，这种粗活重活还轮不到女宇航员。但