珠影厂，会议室。
方冬升正悠闲的喝茶，旁边依次坐着珠影厂副厂长李盟、江栋梁。
再往后是厂里一些部门的主任，比如生产技术部、文学部、电视部等……
此时大家伙脸上带着笑意，目光在全场年龄最小的方冬升身上打量。
二十万拍一部长篇电影，不对，他个人又出资十万块钱，相当于跟电影厂联合制作。
小小年纪就有如此魄力……
听说他还有一部短片拿了威尼斯大奖。
他才多大？这份成绩，前途无量啊！
而且吧……模样也非常周正。
台下坐着的，稍微年轻的女人都在想怎么勾搭他。
一些年纪大的，也在想办法勾搭方冬升……咳咳，给他介绍对象。
哎，咳嗽什么？
年纪大的怎么就不能搞他了？
搞年龄歧视？
搞性别歧视？
嗯，怎么混进来个成都人？
眼下，他又拍了这部入围东京电影节的长片，这可是国际A级电影节。
比一些不知名的国际乡村电影节牛逼多了！
自从珠影厂大规模倒向主旋律电影制作之后。
虽然国内的大小奖拿到手软，但其在国际上的声量却越来越小。
很简单，90年代的主旋律电影以“宣传教育”为核心功能，强调对主流意识形态的传达。
叙事上大部分都采用宏大叙事、英雄主义塑造和明确的价值导向。
人物塑造偏向“高大全”，艺术表达上更注重政治正确性，而非个体化情感或艺术创新。
而国际 A类电影节（如戛纳、柏林）的评审团多以西方视角为主。
更倾向于选择能满足其“东方他者”想象的作品。
即展现华夏历史苦难、文化奇观或社会矛盾的题材，比如：
《红高粱》中的乡土野性、《菊豆》中的宗族压迫。
而主旋律电影中对现代华夏的正面叙事、集体主义价值观的呈现，与西方主流媒体塑造的“华夏形象”存在偏差。
容易被视为“意识形态输出”，所以被排除在核心单元之外。
“咳咳，这次的会议一来呢是应大家的强烈要求，想看看咱们厂和方冬升导演合作的电影。
呵呵，之前看片会的时候，我们班子成员已经看过了，非常优秀。
大家的心情呢我也能理解，毕竟是好事儿嘛。
这次呢就先组织咱们中层干部观赏电影，也是给即将出征东京电影节的小方导演加油鼓劲。
等他们从东京回来，咱们再请全体职工一起看，呵呵，我也不多说废话了，先看电影。”
李盟拿着话筒笑呵呵的说着，此时的他心里就像是喝了蜜一样。
方冬升是他一手挖掘，并且当初在分配资金拍摄时，他还在会上据理力争。
如今方冬升的《爱·回家》入围东京电影节。
而另一部分润走大部分资金的主旋律《坚守》至今还没有杀青的消息。
前段时间听说拍摄资金又不够了……
看到旁边江栋梁略微不自在的脸色，李盟心情大好。
虽说他现在不敢有跟江栋梁争厂长的想法，但以后呢？
万一呢？
大家伙都在看电影的时候，只有天仙姨周文琼在盯着方冬升。
这个大男孩还真是出乎她的意料之外，甚至可以说是惊喜。
但偏偏她又感觉方冬升拿奖很正常，毕竟他之前在剧组的表现，已经证明了他异于常人的能力。
很矛盾的想法，但并不耽误她对方冬升的欣赏和……兴趣。
方冬升回头观察观众的反应时，突然就对上了天仙姨那双打量的眼睛。
他笑着朝对方点头打招呼，天仙姨却是横了他一眼，慵懒的打了个哈欠。
修身的旗袍搭着时髦的卷发，看上去千娇百媚而又风情万种。
“这女人在发什么疯？”
他对天仙姨的印象还行，长得漂亮，身材也不错，而且保养的非常好。
虽说是辆老A8，但也是A8，性能和舒适度依然是天花板级别。
开起来丝滑，只要驾驶员身强力壮，就不会趴窝。
她更像是后世过年时，短视频上流行的不婚主义精致小姨。
举手投足间优雅至极，给站成一排的小辈发红包，用财富重构家族话语体系……
电影放完之后，台下一群人拿着纸巾不停在抹眼泪。
“小方导演，这电影你拍的真好。”
“哎哟，要是用35mm拍，质感肯定更好，领导们怎么想的，把大部分的钱都投给毛都没看到的电影!”
江栋梁：？
“我娘就在老家帮我看孩子，明天我就请假回家看她和孩子……”
把那些围着方冬升问个不停的女职工们打发走了之后，现场只有李盟和天仙姨三人。
“小方导演，这次入围东京电影节，厂里奖励你个人1000块钱。
另外，这次出行东京的食宿厂里都全权报销。”
相比较入围的名誉，这点钱不算什么。
更何